【悲報】『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』さん、興収的には失敗だったと判明してしまう・・・・

　先週末の動員ランキングは、『シン・エヴァンゲリオン劇場版』が、土日2日間で動員32万9999人、興収5億2801万7500円をあげて、初登場2位の『モンスターハンター』にダブルスコア以上の差をつけて3週連続1位に。前週の週末との興収比では約78％と、新たな来場者プレゼントの効果もあって下げ止まりの傾向も見られ、3月28日までの21日間の累計では動員396万1480人、興収60億7821万1750円を記録している。

さて、『シン・エヴァ』については、第一報として公開日翌日に書いた3週前に「『シン・エヴァ』、緊急事態宣言下ながら興収100億円超え確実のロケットスタート」（参考：『シン・エヴァ』、緊急事態宣言下ながら興収100億円超え確実のロケットスタート）と冠した予想記事をアップしてしまった以上、そろそろ落とし前をつけなくてはいけない。「興収100億円超え」の可能性はまだわずかに残っているものの、「確実」はやはり言い過ぎだった。さらに、その文中ではこっそり（と言いつつ、しっかり各所でつっこまれたが）「最終興収は160億円あたりになると予想する」とまで書いてしまっていた。すみません。完全に予想が外れました。今後も謙虚に精進いたします。

どうしてそんなに派手に予想を外してしまったのか？　もう、これは初日に劇場で作品を観て、その興奮状態のまま記事を書いてしまったからとしか言いようがないのだが、その根拠というか見苦しい言い訳を自戒のためにもここに残しておきたい。

　まずは配給の形態。「新劇場版」4作品とも自社のカラーが共同配給というかたちをとって、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序』と『破』ではクロックワークスが、『Q』ではティ・ジョイがそのパートナーとなっていたが、今回の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』は東宝と東映を共同配給のパートナーにするという前例のないアクロバティックな体制を構築。これは、庵野秀明やカラーというより、東宝や東映から大台の興収100億超えが期待されているからこそ実現したものなのだと自分は理解した。

また、『シン・エヴァ』の公開日は年明けの2度目の緊急事態宣言を受けて、最終的に1月23日から3月8日へと変更となったが、これは最初の週にコアな客層が押しかけて、そのままより一般の客層を中心とする春休み興行につながるという意味で、怪我の功名となるのではないかと思った。折りしも、昨年10月から『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』の歴史的興行が続いていて、ちょうど『シン・エヴァ』の公開がズレたことでそのあいだに入るかたちで、『花束みたいな恋をした』が6週連続1位という異例のヒットを飛ばしていた。それら1位の作品だけを見れば、すっかり映画興行全体が復活を遂げているようにも見えたかもしれないが、実はこの半年間は予想外の苦戦をしている作品も多く、コロナ禍の映画興行においては一つの作品に人気が一極集中する傾向がはっきりとあった。したがって、次にその「一極集中」の枠にすっぽりと収まるのが『シン・エヴァ』だと予想したのだ。それは、同作の思いのほか心地良い余韻が残る作品のラストを公開初日に体験して、確信に変わった。

　順位だけを見れば、確かに『シン・エヴァ』は新たな「一極集中」作品であることは間違いない。3週間で60億円超えというのも、前作の最終興収が53億円だったことを考えれば、順調なペースに見えるだろう。しかし、初週約33億円、2週目約16億円、3週目約11億円という成績は、少々肩透かしと言わざるを得ない。このままのペースだと最終興収は85億円～95億円といったところか。もちろんそれでも大ヒットではあるのだが、「社会現象」と言うにはどうにも物足りない。

今から15年前の2006年9月28日。今回の「新劇場版」の製作発表のタイミングで、庵野秀明は「我々は再び、何を作ろうとしているのか？」というタイトルの所信表明文を発表した。そこには、次のような一文があった。「本来アニメーションを支えるファン層であるべき中高生のアニメ離れが加速していく中、彼らに向けた作品が必要だと感じます。現状のアニメーションの役に少しでも立ちたいと考え、再びこのタイトル作品に触れることを決心しました」。15年前の中高生は、今ではもう20代後半から30代半ばだ（当初、「新劇場版」は数年以内に完結する予定のプロジェクトだった）。確かに、テレビシリーズや旧劇場版の次世代となるその世代には届いたかもしれない。しかし、2021年の中高生はそもそも、もうまったく「アニメ離れ」などしていない。この15年で世の中は大きく変わったのだ。

　公開前ならまだわかるが公開されてからも、作品のビジュアルのメディアへの貸し出しを極端に制限してきたこと。そんなカラーの姿勢も慮ってか、初週に駆けつけた観客が極端にスポイラー（ネタバレ）を避けてきたこと。また、公開3週目に入っても（あまり聞き慣れない言葉の「後告」映像などを含む）情報の流れが製作サイドから一方通行であり続けていること。そうしたコントロール・フリーク的なプロモーション戦略が、ソーシャルメディアにおけるユーザー側の情報発信が最も力を持つ現在において時代遅れであったことも指摘しておきたい。

「その前の3本を見なくちゃ話わからないんでしょ？」。これは、『シン・エヴァ』がとても良かったので一緒に観に行こうと、この春に中学生になる息子を映画館に誘った時に実際に返ってきた、つれない返事だ。確かに、前作から8年以上のインターバルがあって、さらにそれが4作目となると、新規の観客にとってはかなりハードルが高い。公開直前の公開再延期によって民放での過去作の放送とうまく連動できなかったという不運はあったものの、『シン・エヴァ』の極端に管理された「上から」のプロモーション戦略は、そのハードルをさらに上げることはあっても、下げる方向には機能しなかった。

しかし、結局のところ『シン・エヴァ』がそこまで跳ねなかった最大の理由は、自分が深く感動した同作のエンディングの先に広がっていたアニメとリアルワールドが融和した「世界」を、もうとっくに今の中高生は生きているからなのかもしれない。

おわり

53.0億 エヴァQ
58.5億 バケモノの子（細田守最高記録）
68.7億 ONE PIECE FILM Z（ワンピ最高記録）
72.4億 ポケモン ミュウツーの逆襲（ポケモン最高記録）
78.4億 ゲド戦記（宮崎吾朗最高記録）
82.5億 シン・ゴジラ（庵野秀明最高記録）
93.7億 名探偵コナン 紺青の拳（コナン最高記録）
120.2億 風立ちぬ（声優庵野秀明）

どこまで行く？

シンエヴァめっちゃよかった！！！！これは100億越えるわ！！！！！160億行くかも！！！！！これ記事にも書くで！！！

思ったより行かんかったわ…

かわいい