【悲報】 細田守さんの新作映画、評論家にボロクソ言われてしまう

「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」の連続大ヒットで今や東宝の夏興行の顔になりつつある細田守監督の最新作が完成。
4歳の男の子”くんちゃん”と、生まれたばかりの妹”ミライちゃん”不思議な交流を描くファンタジー。
くんちゃん役には「君の名は。」でヒロインを務めた上白石萌音の妹である上白石萌歌。ミライちゃん役には「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」の黒木華。二人の両親には星野源と麻生久美子。他にも役所広司、福山雅治など。

細田監督は「サマーウォーズ」の製作途中だった2009年7月に母親を失くし、自身が代表を務めるスタジオ地図の第1弾となる
「おおかみこどもの雨と雪」が公開中だった2012年9月に長男を、「バケモノの子」の公開年である2015年末には長女を授かっている。
「サマーウォーズ」までの路線に区切りをつけて「おおかみこども」以降、母性・父性といった家族愛を描き続けているのは本作が兄と妹の物語であることも含めて監督のプライベートが大きく関係しているのだろう。

両親にねだっていた待望の妹が産まれたは良いものの、いざ産まれてみれば両親の愛情はほとんどが妹に注がれてしまいくんちゃんのストレスは日に日に募るばかり。
しかしどんなに大声で叫んでも「お兄ちゃんでしょ」の一言で片付けられてしまう。
兄弟のいる家庭ならば誰もが経験している風景に違いない。
くんちゃんの抱える癇癪も、頼りない父親に苛立つ母の気持ちも上手く描かれているとは思うのだが、何故だろうか。
本作に関しては「それだけ？」という物足りなさが強く残る。
監督が言いたかったであろう、「僕等（家族）は昔から現在、そして未来まで繋がっている」とのメッセージが監督の思惑通りに真っ直ぐ子供に伝わるように思えない。
何故か、語り部としてダメだからだ。子供を愛しているし、子供にしてやりたいことも伝えたいことも
山ほど抱えながら、その表現方法がいちいち下手過ぎて「もう、何やってるの！」と母親から叱られている父親像しか浮かんで来ない。

まず、ミライちゃんがわざわざ未来からやってくる理由が決定的に希薄だし、この冒険を通してくんちゃんとの絆がさほど深まるわけでもない。
実際には妹なのだから、もっと兄貴風を吹かせるようなところがあってもいいし、せっかく昔の両親に会えたのに、大して興奮も感激もしないミライちゃんにも疑問を感じる。
物語の土台部分に大きな欠陥を抱えたまま唐突に祖父のエピソードが入ってきたり、
無理矢理ケモナー要素を押し込んできたり、かと思えば幼児が泣き叫ぶ（実際に試写会場で子供が大勢泣いた）ようなダーク演出が入り込んだりと、展開が散漫でそのどれもが印象に残らない。
どれだけあやして背中をポンポンと叩いても泣き止まない子供のように監督があれこれ考えてやっていること（エピソード）が面白さに繋がっていかないのである。
挙げ句、どうやって収拾をつけるつもりなのかと思っていたらラスト数分のところである人物が本作のメッセージを全て台詞で言い尽くしてしまい、激しく興醒め。
なら長編にせずとも5分ぐらいのショートアニメで出来たろう。

還暦を過ぎ、人生のスロープをゆっくりと下っていくような曲の増えた
山下達郎の楽曲は作品の性質を良く理解した上で書き下ろされていて、
特にエンディングで流れる「うたのきしゃ」が素晴らしくマッチしている。
変わらない達郎サウンドと、敢えて平仮名表記した「うたのきしゃ」というタイトル。
子供にもわかるような言葉で紡がれた歌詞は
未来を生きる子供達への大らかな応援歌になっている。
この曲に乗せて本編映像をダイジェストで編集すればもうそれだけで良いのでは。

細田監督の子煩悩さはビシビシ伝わってくるものの、厳しく言ってしまうとそれだけ。
前作「バケモノの子」でも感じていたことだが、そろそろこの路線から卒業するか、
「君の名は。」で新海監督がホームランを打ったように
アドバイスをしてくれる第三者を迎え入れた方が良いと思う。

https://ameblo.jp/sinobi/entry-12390267654.html

>無理矢理ケモナー要素を押し込んできたり、かと思えば幼児が泣き叫ぶ（実際に試写会場で子供が大勢泣いた）ようなダーク演出が入り込んだりと、展開が散漫でそのどれもが印象に残らない。

まーたぶっ込んでくるのか

こいつ家族ものしか作れないぞ

ワンピースもそうだったやんけ